Course Description
Syllabus
Homework
Links
Back
to Index
Russian 121 -
Concersation-Composition - Contemporary Russian Film
Ночной дозор
На
ночных
улицах опасно. Но речь не
о преступниках и маньяках. Там действуют те, кто называет себя
"Иными". Те, чья сила велика, с
кем не справиться обычным оружием.
"Мы все "Иные" – и Темные и Светлые. Мы берем свою силу у людей.
Темные – темную, Светлые –
светлую. Многие века между теми, кто готов
на все
ради этой силы, идет война. И никто не может победить. Мир стоит на
грани...
И поэтому был заключен Великий
Договор между Светлыми и Темными. Но "Иные" не безгрешны. И они
нарушили Договор. И тогда
Светлыми был создан Ночной Дозор, следящий за
преступлениями Темных, а Темными, наоборот, следящий за Светлыми.усская
рулетка:
получит ли "Ночной дозор" "Оскара"?
"Ночной
дозор" выдвинут на "Оскара". Пока российским "оскаровским
комитетом". По статусу, любая страна может выдвинуть одну
картину из
своей
годовой продукции для возможного участия в "оскаровской" номинации
"Лучший фильм на иностранном языке" Таких
соискателей обычно набирается
два-три десятка. Потом американские академики из них отберут
четыре-пять
названия. А затем, на финишной
прямой, проголосуют за одно. Войти в
этот
последний "шорт-лист" считается уже огромной удачей.
Почему
"Ночной дозор"? Единственный ответ: потому что на российских экранах
перекрыты все национальные кассовые рекорды, включая показатели самых
успешных
голливудских лент. По художественным параметрам картина не вызывает
восторгов
ни у кого. Но она динамична, ее монтаж стремителен, ее сюжет запутан, и
по
стилистике она напоминает сразу все последние американские волшебные
блокбастеры, начиная с "Властелина Колец" и заканчивая "Гарри
Поттером". От России здесь только антураж Москвы, освещенной сполохами
западных реклам. "В этом фильме из России нет ничего русского, – пишет по
этому поводу американский киносайт nixflix.com, специализирующийся на
"нон-мейнстримовом" кино, т.е. на фильмах, не входящих в главный
прокатный поток. – Здесь нет ничего такого, чего мы не видели
бы множество раз в фильмах типа "Блэйд".
Это правда. Создавая картину,
продюсеры сознательно ориентировались на
образцы голливудских ужастиков и, в сущности, скопировали их приемы,
маски,
сумрачный антураж неопределенного будущего, отвязность сюжетосложения
типа
"в некотором царстве, в некотором государстве", где возможно
решительно все, и потому за логику сюжета авторы ответственности не
несут. Они
обеспечили картине большой по нашим
параметрам бюджет. Его хватило,
чтобы
осилить несколько впечатляющих спецэффектов, которые всем хороши, кроме
главного: они не
несут в фильме никакой сюжетной или смысловой
нагрузки. Они
просто впечатляют, на зачем – неизвестно.
Eсли на трезвую голову, то успех
картины на нашем домашнем кинорынке
объясняется не тем, что она действительно превосходит лучшие
американские
образцы такого кино. У главной аудитории "Дозора" – у подростков
срабатывают чисто футбольные страсти: наше кино становится почти таким
же,
"как у людей". Кроме того, разумеется, видеть нечистую силу на
московских
улицах – для юного российского человека особый
кайф, это будет
посильнее,
чем в лучших домах Лондона.
Победителей не судят, и глупо
спорить с фильмом, собравшим такой солидный
куш. Но коль речь пошла уже о главной кинематографической премии мира,
тут
нужно понять, каковы наши шансы.
Ясно, что с этим фильмом мы не
можем претендовать на победу по рангу
киноискусства как такового. Очевидно, наша комиссия принимала во
внимание
беспрецедентные для отечественного кино спецэффекты: болт, который
отрывается
от обшивки самолета и, проделав долгий
извилистый путь в небесах и по
коммуникационным системам жилого дома, плюхается в чашку с кофе. И т.
д. Эти
спецэффекты я бы назвал
пробой сил, разминкой мускулов. Потому что в
художественную систему фильма они пока не встроены – существуют
как
вставной номер,
зрелищный, но останавливающий действие. В принципе
развитие
индустрии спецэффектов для современного кино крайне важно, и опыт
"Первого
канала" здесь трудно переоценить. Но не уверен, что эти наши домашние
радости смогут так же пылко оценить в Калифорнии.
Хотя ставка сделана, мы поставили
на эту лошадку и будем за нее болеть. И
есть в этом происшествии свои рациональные зерна, в каждом прорастают
свои
"за" и "против". За: пора обернуться лицом к зрителю и
делать фильмы, которые тот пойдет смотреть. Против: это лучше
делать на
той
территории, где мы сильны и, главное, уникальны, чтобы наше кино
походило
сначала на русское, а потом уже на американское
или хоть зулусское. За:
ублажили аудиторию от 11-ти до 19-ти. Против: теперь решить бы задачку
посложнее и вернуть к экранам еще и публику, которая привыкла думать,
сочувствовать и критически оценивать увиденное.
Если считать "Ночной дозор"
первым принципиальным шагом нашего
"нового кино" к массовому зрителю, надо дать ему "Оскара"
хотя бы
в областном масштабе. Если этот шаг обозначит в новую
генеральную линию
и у "Дозора" появится свита эпигонов – мы, возможно, получим
кассу, но окончательно потеряем то кино, каким гордились.
А шансы на "Оскара" есть всегда.
Академики люди непредсказуемые и
когда-то были так поражены числом лошадей в фильме "Война и мир", что
ввели его в киноклассику.